Na konci roku se na sociálních sítích rozhořel spor kolem divadelní inscenace Poprvé určené dospívajícím od 13 let, kterou uvádí brněnské Divadlo Polárka. Opoziční zastupitelka Petra Rédová ze hnutí Stačilo! hru veřejně označila za „útok na děti“ a vyzývala zřizovatele, městskou část Brno-střed, aby se zasadil o její stažení z repertoáru. Výsledkem byl tlak na divadlo a vlna urážlivých reakcí na sociálních sítích, nikoli však zásah ze strany radnice, která se souboru naopak zastala.
Inscenace Poprvé měla premiéru v červnu 2024 a tematizuje lásku, dospívání a první sexuální zkušenosti způsobem přiměřeným cílové věkové skupině. Na její přípravě se podílel režisér Štěpán Gajdoš a také psycholožka Marcela Poláčková z organizace Konsent, která se dlouhodobě věnuje prevenci sexuálního násilí a vzdělávání v oblasti vztahové a sexuální výchovy. Hra volně navazuje na publikaci Děti to chtěj vědět taky a má ambici citlivě odpovídat na otázky, které si dospívající běžně kladou, ale často na ně nenacházejí bezpečný prostor doma ani ve škole.
Samotné divadlo opakovaně zdůrazňuje, že cílem inscenace není provokace, ale otevřená komunikace, práce s tématem souhlasu, hranic a respektu. Poprvé má zároveň sloužit jako podpůrný nástroj pro učitele a rodiče, kteří se sexuální výchově věnují. Tyto deklarované cíle jsou v souladu s dlouhodobými doporučeními odborníků, podle nichž kvalitní sexuální a vztahová výchova snižuje riziko sexuálního násilí, kyberšikany i nezdravých vztahových vzorců.
Výroky Petry Rédové však tuto odbornou rovinu míjejí. Politička inscenaci bez věcné analýzy označila za škodlivou, hovořila o údajném „navádění dětí k pornu“ a varovala před negativními dopady na jejich morální a psychický vývoj. Taková tvrzení nejsou podložena obsahem samotné hry ani stanovisky odborníků, kteří se na jejím vzniku podíleli. Jde spíše o typickou rétoriku kulturní paniky, kdy je jakákoli otevřená práce s tématem sexuality u mladistvých rámována jako ohrožení dětí.
Kontext přitom není bez významu. Rédová byla v minulosti opakovaně spojována s problematickými vystoupeními, včetně šíření dezinformací v době pandemie či sdílení zavádějících zdravotnických tvrzení. I v tomto případě její výstupy na sociálních sítích přispěly k eskalaci emocí a k útokům na kulturní instituci, aniž by otevřely racionální debatu o obsahu inscenace či o podobě sexuální výchovy obecně.